Если представить среднестатистического зрителя, который читал «Грозу» Островского в школе и который не сильно разбирается театре, что он увидит в постановке К. Райкина от театра Сатирикон? Сначала какие-то ограждения на сцене, чуть больше тех, что огораживают Красную площадь от зрителей. Ну потом по движениям ногами актёров вроде как догадаемся, что это балетные станки. Рядом со станками длинные низкие лавочки, стащенные, видимо из физкультурного зала соседней школы. На лавочки в парке чё-то не похоже. Потом простак-зритель увидит весьма раскрепощённую Катерину с голосом а-ла Галина Волчек, которая истошно носится по сцене и орёт о своей набожности. А может бесноватости? Ну наверно персонаж изобретателя Кулигина, играющегося с дроном и с чемоданом на колёсах покажется забавным. Может и гульбище Тихона в караоке-стрип-тип-не-знаю-как-баре тоже вызовет у зрителя отклик. Но к чему это всё? Щас налетят ценители и скажут, что мол вам всем надо? Платьев широких да декораций домов купеческих, раз пьеса из XIX века? Да не надо, наверно. Но к чему эти балетные станки? Какая связь? Читаем в одной из рецензий, что это про школу, канон и норму, которые держат Катерину и всех вокруг в строгости. Ладно, пусть так, связь балета с Островским-то прямая. Он чай в балетный класс ходил в детстве? Али Катерина ходила? А лавочки, оказывается, – это преграда между зрителем и несвободным купеческим городом, где действие происходит. Вот оно как? А Катерина полудурошная? А она мечется в своём эротишном томлении… Но все хлопают, аплодируют стоя, и в фойе благодарят друг друга за чудесный вечер. Дааа, скажет зритель! А я что-то удовольствия не получил. Ну разве что музыка живая, хор мощный, ну вот сцена с прощальными поклонами перед отъездом Тихона обыграна забавно была, да и диалоги в овраге весело получились, актёры все пластичные, бойкие. А картинки внятной нет. Как будто побесились на сцене, станки и лавочки подвигали, текст отбарабанили и долго-долго кланялись в конце.read more
Если представить среднестатистического зрителя, который читал «Грозу» Островского в школе и который не сильно разбирается театре, что он увидит в постановке К. Райкина от театра Сатирикон? Сначала какие-то ограждения на сцене, чуть больше тех, что огораживают Красную площадь от зрителей. Ну потом по движениям ногами актёров вроде как догадаемся, что это балетные станки. Рядом со станками длинные низкие лавочки, стащенные, видимо из физкультурного зала соседней школы. На лавочки в парке чё-то не похоже. Потом простак-зритель увидит весьма раскрепощённую Катерину с голосом а-ла Галина Волчек, которая истошно носится по сцене и орёт о своей набожности. А может бесноватости? Ну наверно персонаж изобретателя Кулигина, играющегося с дроном и с чемоданом на колёсах покажется забавным. Может и гульбище Тихона в караоке-стрип-тип-не-знаю-как-баре тоже вызовет у зрителя отклик. Но к чему это всё? Щас налетят ценители и скажут, что мол вам всем надо? Платьев широких да декораций домов купеческих, раз пьеса из XIX века? Да не надо, наверно. Но к чему эти балетные станки? Какая связь? Читаем в одной из рецензий, что это про школу, канон и норму, которые держат Катерину и всех вокруг в строгости. Ладно, пусть так, связь балета с Островским-то прямая. Он чай в балетный класс ходил в детстве? Али Катерина ходила? А лавочки, оказывается, – это преграда между зрителем и несвободным купеческим городом, где действие происходит. Вот оно как? А Катерина полудурошная? А она мечется в своём эротишном томлении… Но все хлопают, аплодируют стоя, и в фойе благодарят друг друга за чудесный вечер. Дааа, скажет зритель! А я что-то удовольствия не получил. Ну разве что музыка живая, хор мощный, ну вот сцена с прощальными поклонами перед отъездом Тихона обыграна забавно была, да и диалоги в овраге весело получились, актёры все пластичные, бойкие. А картинки внятной нет. Как будто побесились на сцене, станки и лавочки подвигали, текст отбарабанили и долго-долго кланялись в конце.read more