Today at 09:04
...................................................................................................................................................
Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко
March 31 at 08:53
«Орлеанская дева» глазами критиков. Часть 2
7 и 8 апреля на сцене МАМТ состоится третий, заключительный в этом сезоне блок показов оперы Чайковского «Орлеанская дева» в постановке Александра Тителя — премьеры 107 сезона.
В одном из предыдущих постов мы уже делились отзывами критиков о премьере.
Предлагаем вашему вниманию вторую часть рецензий:
Евгения Артемова, «АртМосковия»
Александр Титель в своей трактовке «Орлеанской девы» воздержался от переноса сюжета в другие эпохи, однако отодвинул от зрителя события далекого XV века, воспользовавшись приемом «театра в театре». <...> Внушительные ансамбли с хором — сцена нашествия и мольба о спасении, проникновенные хоры ангелов и людей, торжественные процессии – предстают во впечатляющих массовых сценах. <...> В целом «Орлеанская дева» в Московском академическом Музыкальном театре имени К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко – это событие не только в истории театра, но и в оперной истории Москвы. Событие, которое стоит посетить, чтобы познакомиться с мало знакомым для многих Чайковским.
Марина Гайкович, «Независимая газета»
Театральность не выпячивается, но напоминает о себе в самые драматические моменты <...>. И в этом есть что-то особое: после трех часов драмы ощущения уже иные, будто тех и других теперь объединяет нечто общее, если не тайна, то знание, чувство. <...>
Кристиан Кнапп недаром уже второй десяток лет работает в России – нашел свой подход к Чайковскому. Он почувствовал – и передал – динамику этой партитуры, где важнее не столько тембровые красоты, сколько умение мыслить крупно: поэтому его «Орлеанская дева» проходит на одном дыхании.
Марина Лепина, «Сноб»
Стоит заметить, что для творчества Александра Тителя в целом характерно нестандартное мышление. <...> И этот подход отражен не только в антураже оперы, а он очень ярок: гигантская лестница на сцене становится основой декораций, и эта простота обманчива — на лестнице, как на нотном стане, располагаются по ходу действия солисты, массовка, так заполняется пространство. При этом лестница — это не просто декоративный элемент, но и символ — по ней ангелы уносят Иоанну. <...> Титель обратился к изначальной задумке композитора: показать Иоанну не как воительницу, а как юную девушку, окунувшуюся в любовные переживания. Но в постановке намеренно создан такой образ Иоанны, и, как кажется, тембр и звучание Лукаш наилучшим образом передали задумку режиссера.
Билеты — на официальном сайте театра.
Фото: Александр Иванишин