Сегодня в 01:57
...................................................................................................................................................
Театр «Новая Опера»
22 января в 11:00
#крещенский_фестиваль_2026
#новая_царская
#операмнение
19 января мы открыли Крещенский фестиваль, отпраздновав тем самым 80-летие со дня рождения основателя нашего театра Евгения Колобова. Мы благодарим зрителей, коллег, друзей – всех, кто в этот день был с нами и вспоминал Маэстро.
Стратегический информационный партнер фестиваля The Blueprint подготовил специальный материал к юбилейной дате.
«Определение “неоднозначная фигура” по отношению к Колобову уже стало к тому времени привычным. То, что он музыкант от бога, было аксиомой, это не обсуждалось. То, что трудоголик, – тоже. Но очень неудобный и вечно действующий против правил.
Депрессивный романтик в черной водолазке, на репетициях вызывавший священный трепет у музыкантов, в остальное время мучивший себя и окружающих поисками недостижимого идеала».
Екатерина Бирюкова, The Blueprint, «Трудно быть богом» https://vk.cc/cTDNyf
Первым спектаклем фестиваля стала премьера «Царской невесты» Н.А. Римского-Корсакова в постановке Евгения Писарева, музыкальный руководитель и дирижер – Дмитрий Лисс. О постановке читаем первые рецензии.
«Интерпретация Дмитрия Лисса необычна <...>. Эта “Царская” – подчеркнуто хлесткая, с прозрачным голосоведением, с лавинами, накатывающими ощущение ужаса <...>. Но. Все это упирается в финальную сцену сумасшествия Марфы: исполненная в исключительно медленном темпе, хрустальным, небесным звучанием, она забирает внимание слушателя целиком, заставляя замереть мгновение.
Премьерному спектаклю повезло с солистами, которые соответствовали вызову дирижера. Постановка Евгения Писарева рассчитана на высшего порядка исполнительское мастерство, так как магический результат достигается именно сцепкой дирижера и солистов».
Марина Гайкович, Независимая газета https://vk.cc/cTDMbr
«Лисс в прямом смысле ворожил – и конструировал собственную, намного более содержательную “Царскую невесту”, вздыбленную, страшную, точную. В этой версии слышно, как лихое зелье медленно растворяется в чарке царской невесты. При этом – ни единого динамического перехлеста. В последней арии Марфы “Иван Сергеич, хочешь в сад пойдем?” оркестр разливался редкой, эпической степенью упоения и наслаждением общими тембровыми красотами: здесь оркестр “совпал” с тембром трогательной Марии Буйносовой – Марфы».
Константин Черкасов, Коммерсантъ https://vk.cc/cTDM8N
«Музыканты Новой Оперы сполна проявили теплоту и тревогу музыки, построенной на сложностях мастерской оркестровки. Лисс словно упивался звуками, не утрачивая ни драмы, ни лирики. У него это было словно фатум или поток сознания, Римский-Корсаков предстал неожиданным, как мастер поэтики рока <...>.
Видимо, желание так осмыслить музыку – результат концептуального согласия дирижера с режиссером».
Майя Крылова, ClassicalMusicNews https://vk.cc/cTDQis
«Главная декорация – Кремлевская стена и помост с лестницей, ведущей наверх. Аллегория пути главной героини Марфы, дочери новгородского купца Василия Собакина, ставшей невестой русского царя Ивана Грозного. Оркестр разместили под сценой, увеличив таким образом пространство для артистов, которые свои партии исполняли на авансцене.
Чингис Баиров в главной мужской партии в “Царской невесте” – точное попадание в образ и многообещающая заявка.
Анастасия Лепешинская – украшение спектакля. Она исполнила желанную для меццо-сопрано партию Любаши. Роль полна драматизма и страданий. После первой же арии “Снаряжай скорей”, из зала раздались крики “Браво!” Протяжная песня, исполненная а капелла, была полна тоски и боли. И в этом смысле режиссер проявил драматическое дарование певцов и подарил зрителям возможность прочувствовать все страдания и метания героев».
Зоя Игумнова, Известия https://vk.cc/cTDM3D
Крещенский фестиваль проходит при поддержке Департамента культуры города Москвы.
Фото – Екатерина Христова